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台北故宫博物院典藏名画浏览 一饱眼福|lol赛事押注

文章出处:lol赛事押注官网 人气:发表时间:2021-09-28 01:05
本文摘要:台北故宫博物院典藏名画浏览,一饱眼福隋唐:唐人宫乐图 轴 绢本设色 纵:48.7公分 横:69.5公分图形貌后宫嫔妃十人,围坐于一张巨型的方桌四周,有的品茗,也有的在行酒令。中央四人,则卖力吹乐助兴。所持用的乐器,自右而左,划分为筚篥、琵琶、古筝与笙。 旁立的二名侍女中,另有一人轻敲牙板,为她们打著节奏。从每小我私家脸上陶醉的心情来推想,席间的乐声理应十分优美,因为连蜷在桌底下的小狗,都未被惊扰到! 这件作品并没有画家的款印,原本的籤题标为「元人宫乐图」。

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台北故宫博物院典藏名画浏览,一饱眼福隋唐:唐人宫乐图 轴 绢本设色 纵:48.7公分 横:69.5公分图形貌后宫嫔妃十人,围坐于一张巨型的方桌四周,有的品茗,也有的在行酒令。中央四人,则卖力吹乐助兴。所持用的乐器,自右而左,划分为筚篥、琵琶、古筝与笙。

旁立的二名侍女中,另有一人轻敲牙板,为她们打著节奏。从每小我私家脸上陶醉的心情来推想,席间的乐声理应十分优美,因为连蜷在桌底下的小狗,都未被惊扰到! 这件作品并没有画家的款印,原本的籤题标为「元人宫乐图」。

仔细视察画中人物的髮式,有的髮髻梳向一侧,是为「坠马髻」,有的把髮髻向双方梳开,在耳朵旁束成球形的「垂髻」,有的则头戴「花冠」,凡此,都切合唐代女性的装束。另外,绷竹蓆的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞,另有琵琶横持,并以手持拨子的方式来弹奏等,亦在在与晚唐的时尚相侔。

所以,现在画名已改定成「唐人宫乐图」。五代两宋:五代南唐 巨然 层岩丛树 轴 绢本 水墨画 纵:144.1公分 横:55.4公分巨然(西元10世纪后半叶),南唐锺陵人,开元寺的僧人。南唐被宋死亡(西元975年)后,巨然随李后主降宋,而迁至汴梁。擅画山水,画法学自董源。

继续其师之披麻皴(如麻布纤维散开来一般的笔触体现)而自创山峦阴鬱层叠情景之画格,被歌颂为造化之神。此幅画山径曲折萦迴,穿过树林深入山中。除林麓间、峰峦上有俗称「卵石」或「矾头」之群石之外,山石多以披麻皴法细腻描绘,笔笔沉著而带润泽之意。

山间由下到上配以苍鬱的树林,巧妙地体现出深山沉潜的景观。如董其昌「巨然真迹神品」题识所示,堪称巨然画中绝佳珍品。

五代南唐 赵幹 江行初雪 绢本设色 纵:25.9公分 横:376.5公分 「江行初雪图」是一幅山水人物并重的作品,展开画幅,首先卷首出现一行南唐后主李煜苍古的题字:「江行初雪画院学生赵干状。」由这十一个字标明晰这幅的画题与作者。赵干,江苏江宁人,从小生长在江南,故所画山水多作江南景物,尤其长于布景,「江行初雪」这幅是卷画江边渔人作活的情景。

江天寒雪纷飞,渔家之艰辛,形貌殆尽。岸上游客攒行长林雪堤,人驴面目各具苦寒难行之色。

通幅淡墨渍染绢地,再洒白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔,遒劲有如屈铁。树干以乾笔皴染,大似后人皴山,自具阴阳向背。所画芦花,以赭墨裹粉,一笔点成,极富创意。

小丘及坡脚,亦以淡墨成块涂抹而无皴纹,皆与后人异趣。由幅上所钤印章,可知此卷历经宋元明清各朝内府及私人收藏,是件流传有绪的精品。北宋 范宽 谿山行旅 轴 绢本 浅设色画 纵:206.3公分 横:103.3 公分范宽(运动于十世纪),陕西华原(今耀县)人,经常来往京师与洛阳一带。

个性宽厚,举止坦白,嗜酒好道,擅长山水画,初学五代山东画家李成,厥后觉悟说:「前人之法,未尝不近取诸物,吾与其师于人者,未若师诸物也;吾与其师于物者,未若师诸心。」于是隐居西岳,留心视察山林间,烟云变灭,风雨晴晦,种种变化难状之景,其时人盛讚他:「善与山传神」。

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此图是传世唯一的名蹟。巍峨的高山顶立,山头灌木丛生,结成密林,状若覃菌,两侧有扈从似的高山蜂拥著。树林中有楼观微露,小丘与岩石间一群驮队正急忙赶路。

细如弦丝的瀑布直洩而下,溪声在山谷间迴荡,景物的形貌极为雄壮传神。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹,描画出山石浑朴苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。

北宋 郭熙 轴 绢本 浅设色画 纵:158.3公分 横:108.1公分 郭熙(运动于西元十一世纪),河南温县人,神宗时为宫廷画师,早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘製大型的屏风画或壁画,深受天子赏识,厥后升迁为翰林图画院最高职位的「待诏」,製作了许多大型山水画。他擅长巨障长松,烟云变灭之景,山石用「卷云皴」,树木作「蟹爪」状,创为一派。

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此图作于神宗熙宁五年(1072),是存世最著名之作。画上自题「早春」,顾名思义,画的是早春瑞雪消融,大地甦醒,草木发枝,一片欣欣向荣的情形。主要景物集中于中轴线上,近景大石与高峻的松树,衔接中景「S」形的山石,隔著云雾,再起二峰,主峰居中,下临深渊,溪涧从谷间潺潺流下,深山中有雄伟的殿堂楼阁,悬崖上有草亭,背后衬以远山。

左侧平坡委迤,遂觉有千里之遥。笔墨清润,构图综合高远、深远、平远法,出现了可行,可望,可居,可游的理想山水。

北宋 黃居寀 山鹧棘雀图 轴 绢本设色画 纵:97公分 横:53.6公分 黄居寀(西元933-993年以后),为四川成都人。字伯鸾,五代花鸟名家黄筌之子,继续其父双钩填彩的气势派头。黄筌父子之画且成为宋初图画院比力画艺优劣的尺度。

此幅中景物有动有静,配合得宜。像山鹧跳到石上,伸颈欲饮溪水的神态,就十分生动。

另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方,是动的一面;而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草,有的朝左,有的朝右,体现出无风时意态舒展的姿态,则都予人从容不迫和平静的感受。下方的大石上,山鹧的身体从喙尖到尾端,险些横贯整个画幅。配景则以巨石土坡,搭配麻雀、荆棘、蕨竹,充满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置,形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。

而具有图案意味的佈局,有著装饰的效果,显示作者有意出现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。北宋 崔白 双喜图 轴 绢本 设色画 纵:193.7公分 横:103.4公分崔白(运动于十一世纪后半),豪梁人(今安徽凤阳东)。擅长道释、人物、山水、花木、鸟兽,尤精于花鸟。

本幅描绘两隻山喜鹊,向一隻野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类,性机敏,喜群聚,有卫护领。


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